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Royalty and romance are insignificant aspects of this version of Aladdin, however. Really, from the opening frame, it’s all about Genie. What a pity, then, that we have to wait until the very end of the first half for him to reappear.

He had grown up going to Broadway shows with his mom when they came through Ohio. Watching the Tony telecast, he decided he would one day play the Genie and began memorizing the music and lines. Naturally, he and his mom saw “Aladdin” when the first national tour came to Cleveland.

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El desarrollo del filme se remonta a 1988, cuando el compositor Howard Ashman tuvo la idea de convertir Aladino en un musical para Disney. Si bien compuso algunas canciones con Alan Menken y redactó un tratamiento, la producción dio manifestación hasta 1991, cuando la argumentista Linda Woolverton hizo modificaciones al bosquejo de Ashman tomando algunos medios de El cleptómano de Bagdad.

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Si desde determinados asientos se comprueba que se pierde visibilidad de lo que ocurre en el escenario, en escenas puntuales, se consideran butacas de visibilidad limitada o visibilidad parcial (en función de decano o beocio categoría de visión).

Sin embargo, el remake en acto Existente introduce varios cambios, adaptándolo a situaciones y acciones que tengan relación con la sociedad presente al momento de realizar la cinta. Los cambios más relevantes radican en la princesa Jasmín y el Carácter; esto no quiere afirmar que el desenlace y el desarrollo sean diferentes, simplemente son cambios secreto respecto a la diferente.

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Marwan Kenzari como Jafar:[3]​ el visir Existente del sultán árabe y que en efectividad es un malvado hechicero sediento de poder que pretende acomodarse el trono de Agrabah.